UN DÍA EN 1967
Exposición retrospectiva de VALIE EXPORT
 
De origen austriaco, VALIE EXPORT,  ha constituido durante tres décadas una figura de referencia, provocadora y de gran influencia en la escena artística internacional. Realizadora de largometrajes, vídeos, fotografías, esculturas o performances, su contribución es esencial al proceso de asimilación de los medios de reproducción de la imagen por parte de los artistas contemporáneos. La gran versatilidad de esta artista en el uso de los medios de reproducción de la imagen le ha permitido alternar la creación de films de ficción con películas experimentales, cine expandido, videoinstalaciones, obras realizadas por ordenador  o discos en vinilo . En sus comienzos estuvo ligada al proyecto accionista vienés pero pronto pasó a confrontarlo con su compleja crítica feminista sobre el cuerpo social y político. En este sentido su obra sincretiza una convincente fusión de lo visceral y lo conceptual.
 
Abarcando un largo período de actividad de VALIE EXPORT, que se inicia en 1965 y transcurre hasta el presente 2003, la muestra “Un día en 1967” pretende resaltar el trabajo pionero de esta artista, referente  para otras generaciones más recientes que desde los años ochenta se han interesado en la representación del cuerpo y de la identidad. Asimismo para aquellas mujeres artistas que desde una perspectiva feminista han expresado en su obra un compromiso ideológico y político y  siguiendo el Women´s Art Manifest de 1972, han recuperado la conciencia de ser sujetos y de poder disfrutar de la potestad de crear mitologías e imágenes propias.
 
En 1967, Waltraud Lehner-Hollinger, Linz, Austria, 1940, abandona el apellido paterno y el adquirido por matrimonio  para  convertirse en VALIE EXPORT, nombre que ella misma inventa para hacer de su vida una “creación propia” no plegada a un sistema definido por lo masculino. Este nombre es también su logotipo y representa una especie de mito de auto-fundación en tanto que artista. 
 
VALIE EXPORT como  marca registrada  sale a la escena pública autorepresentada en un pastiche publicitario. La artista calca su nombre sobre una cajetilla de cigarrillos de alto consumo en su país: Austria Export. La fotografía propone una visión desdoblada del personaje : se representa como actriz/consumidora con un cigarrillo entre los labios y en actitud arrogante con los ojos entornados, ofreciendo un paquete de cigarrillos en el cual  aparece su nombre y su efigie rodeada de la inscripción Semper et Ubique/Immer und uberall (Siempre y en todas partes). Combinando lo anterior con la leyenda Made in Austria ,  en esta obra conocida como Smart Export, cuestiona la idea de  mujer, considerada tradicionalmente como mercancía tanto dentro como fuera del mundo del arte. 
 
Desde este punto de partida, VALIE EXPORT interroga a lo largo de todo su trabajo  sobre el papel de los medios de comunicación en la construcción de una imagen normativa de la femineidad caracterizada por la dominación masculina. 
 En su acción Body Sing Action (Acción Signo Corporal), 1970 se hace tatuar la imagen de un liguero en la pierna, símbolo de una esclavitud pasada que evoca la idea del cuerpo femenino como fetiche  enmarcado en la esfera del erotismo. Explora igualmente la función de los medios de comunicación como productores de ideología y poder. En la instalación Split Reality (Realidad Escindida), 1970-73, articula una estrategia de inversión del dispositivo mediático. Un toca-discos  hace sonar la legendaria canción romántica Strangers in the night de Frank Sinatra mientras que en un monitor de vídeo se muestra a la artista con auriculares, cantando  la misma canción, apropiándose así mediante este gesto  del rol de Sinatra como estrella masculina. 
 
Cuestiona la interacción entre la mirada del espectador, la imagen de la mujer y el sistema mediático en la obra TAPP und TASTKINO (Cine para palpar y tocar). Se trata de una performance llevada a cabo en las calles de Viena en 1968. La artista se  ató al pecho una caja con dos aberturas cubiertas por cortinas, al tiempo que su entonces pareja sentimental, Peter Weibel, megáfono en mano, invitaba a los transeúntes a tocarle los pechos desnudos detrás de la tela. De esta manera VALIE EXPORT busca convertir la situación voyeurística del cine  en un  expanded movie o  cine ampliado, mezcla de ficción y realidad, sustituyendo la imagen cinematográfica femenina de la pantalla por su propio cuerpo real y exponiendo a la mirada pública el deseo del espectador, habitualmente protegido por la oscuridad de la sala.
 
En esta línea hay que destacar una de sus obras más radicales Aktionshose: Genitalpanik (Acciones de pantalón: Pánico Genital),1969, en la que la artista acude a un cine de arte y ensayo de Munich con aspecto entre revolucionario y provocador,  metralleta en  mano y vestida con unos pantalones vaqueros abiertos a la altura de los genitales , lo que provocó la desbandada de la sala de muchos espectadores. 
Esta acción  es una metáfora sobre el discurso feminista de autoafirmación de la diferencia con evidentes referencias críticas a la teoría freudiana sobre el complejo de castración. Blandiendo el símbolo fálico del arma destructiva, VALIE EXPORT asumía un rol activo y de verdadero poder, mostrando la propia naturaleza de la diferencia sexual. Al mismo tiempo, al exponer su sexo a la vista del público, la artista oponía la realidad de su cuerpo a la representación cinematográfica, concencionalmente ligada a una imagen de la mujer estática, pasiva y convencional.
 
La utilización del cuerpo como materia artística lleva a la artista a exponer el suyo en el espacio público, saliendo a la calle, enfrentándose al ciudadano. En la serie de fotografías Körperkonfigurationen (Configuraciones del cuerpo), 1972-1982, establece una relación con la geometría inherente a la arquitectura o con el paisaje urbano. 
 
Para VALIE EXPORT la identidad encuentra su fundamento en el cruce de la experiencia subjetiva y de lo que ella llama realidad disociada producida por la representación mediática. En la acción Adjungierte Dislokationen,  (Dislocaciones adjuntas), 1973, camina por la ciudad con dos cámaras de 8 mm unidas a su torso por delante y por detrás: la percepción del espacio se representa simultáneamente de forma dual.  En esta interacción entre el dispositivo técnico y expresión de la subjetividad de la artista se sitúa la estrategia de VALIE EXPORT que consiste en abrir el aparato mediático para mostrar sus fallos, sus ambivalencias y contradicciones.